憑藉著身體的可塑性，艾夫曼在表演中傳達了一個重生女性的戲劇性，而沒有給自己設定覆蓋和傳達整部龐大小說的任務。觀眾會發現自己處於渥倫斯基-卡列尼娜-卡列寧三角的中心，其中安娜破壞性愛情的整個心理深度將被揭示。艾夫曼不只一次轉向經典。他也上演了杜斯妥也夫斯基的多部作品，包括《白痴》、《卡拉馬佐夫兄弟》和《罪與罰》。幾年前，艾夫曼的《海鷗》作為巡迴演出的一部分征服了日本最好的舞台。但聖彼得堡的觀眾第一次看到《安娜·卡列尼娜》是在2005年秋天。從那時起，這部作品一直吸引著滿座的觀眾，不僅在聖彼得堡居民中，而且在涅瓦河沿岸城市的客人中也享有無盡的受歡迎程度。 《安娜·卡列尼娜》的製作開啟了新的造型表達方式和舞蹈精神分析方法。芭蕾舞成為艾夫曼作品的起點，得益於此，他學會了透過舞蹈讓自己沉浸在這部著名作品中複雜人物的內心世界。編舞者希望在表演中觸及芭蕾舞獨有的內容，以及小說字裡行間可以解讀的內容。艾夫曼百分之百成功——強烈的場景、美妙的舞蹈可塑性、完美的指尖動作。從古典到鄉村的音樂，讓過去的時代更貼近現在。對托爾斯泰小說如此大膽的詮釋的評論各不相同，但他們都同意一件事——在艾夫曼之前，沒有人創作過這樣的作品。只有艾夫曼能夠如此深入地洞察人類靈魂並閱讀托爾斯泰。卡列尼娜》，後來「幾乎所有的表演都由編舞者繪製。傳統上，服裝由維亞切斯拉夫·奧庫涅夫 (Vyacheslav Okunev) 創作。在《卡列尼娜》中，它們被刻意最小化，就像風景一樣。安娜和渥倫斯基激烈的舞蹈愛情故事、卡列寧的折磨以及背景中站著一個沉默的男孩謝廖扎（卡列寧家族的兒子）的一切都沒有什麼可以乾擾的。自2005年以來，這部根據托爾斯泰不朽小說改編的演出幾乎吸引了全球觀眾。在過去的幾年裡，它一直是鮑里斯·艾夫曼劇團的標誌。門票「《安娜·卡列尼娜》 是一個重新審視經典、透過才華橫溢的藝術家的舞蹈來「解讀」托爾斯泰的機會。
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